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宜興紫砂陶藝術發源于宋代，閱歷明清二代的老練，開展于今，紫砂壺造型藝術上已臻完滿，成為天下陶瓷門類中標新立異的藝術。

婦孺皆知，宜興紫砂具備它的獨個性，如泥本料根源的地域性;成型技法以泥片鑲交及拍挨身筒為重要的技法，辨別于其余陶瓷行業的百般成型本則。面臨于一件簡直的大作最先要學會鑒定，交著才華夠談到建復。比方茶壺這個種類方式，從保守的造型來分解，在每件器形的構造中，依據造形藝術的表面和本則，都是由點、線、面構成的主體與附件如壺的嘴、把、口、底、腳、蓋子等等的擺設閉系，各個方面的比率妥當與否，外表面線的構造上的慢沖過度，明暗面的技法處置，空間與實體所產生的底細閉于比等等。這些都是動作建復處事者最先必需領會和把握的。

閉于于這件比擬寶貴的也較有代表性的紫砂壺器，建復的簡直方式是：

蕩滌與黏合紫砂器普遍用凈水大概者酒精蕩滌即可。閉于于破壞的紫砂壺散片須要黏交，可運用無色通明、沒有變色的黏交劑加過量的礦物資臉色摻入黏交劑中調勻后黏合。黏交劑涂勻后，需將過剩的黏交劑用棉花球蘸乙醇處置清潔，不然黏交劑固化后，黏交處四周會天生一層像瓷器普遍的光明物資，作用建復效驗。

補缺與干色在建復干壺的殘破處補缺時，應斟酌到紫砂胎的構造松散、外表毛糙、透氣性較佳的特性，所以自治紫砂作補缺膩子時，需加過量粗顆粒的彌補料，閉于于這種彌補料的采用、研磨和加工，須要必定的美術雕刻的前提，要有手感，如許才華夠使補缺處產生略微毛糙的紫砂般的效驗。

紫砂器的干色，普遍沒有采取板滯噴畫，而用保守的手工操縱，用小號的鬃筆大概將油畫筆鋒剪去2/3，鋒剪平，留6毫米至8毫米的筆鋒蘸色后，用彈的方式干色。可調制幾種臉色，臉色豐厚些，干色的色點要巨細沒有一，天然些，重復屢次，層層疊疊。末尾用中草藥和化學試劑干出茶垢，將茶垢水銹上涂臘干出包漿的效驗。